塔卡契四重奏(Takács Quartet)貝多芬弦樂四重奏全集

塔卡契四重奏(Takács Quartet)的貝多芬弦四全集,幾天下來密集的聽。四人對旋律線條的歌詠別有會心,尤其第二小提琴和中提琴拉奏,往往讓我重新發掘貝多芬對這兩個聲部,原來也可以有如此豐富的情態表現。

那首艱澀難解的《大賦格》,在他們手下竟可以疏狂繽紛翩翩飛舞,之後瞬間轉入私密微光卻又寂寞的小小的城。不走沉鬱、智性、深奧的路,在看似平凡的人性裡,實踐著不花言巧語,不思慮過甚的平常,以平凡之「小」釋「大」,原來大賦格竟然也是會唱歌的,且唱得如此之美、之好。我幾乎可以在他們所有的慢板裡,無微不至地體驗到這種簡單但不一般的品質。

在第十五號(Op. 132)第三樂章這個絕美的慢板裡,完全可以聽到塔卡契聲音中的瑕疵,轉換速度的時候甚至一度要失速的感覺,可是絲毫沒有減損聆賞的深刻悸動。我想這再一次印證了,技術只是通往音樂核心、前往藝術殿堂的工具,若沒有那個通往、前往的發心動念與步趨實踐,再好的工具也只是徒勞。

Midori貝多芬小提琴奏鳴曲與浪漫曲

Midori最新與Festival Strings Lucerne合作的專輯,除了貝多芬小提琴協奏曲之外,還有兩首浪漫曲。詮釋如此孤高,卻一點都沒有炫技的味道,也一點都沒有讓人無趣的感覺。如同那張美麗的封面:低調而高貴,整張畫面滿溢著淡泊的自信。

走過風發進取,年近五十出道三十五年的Midori,技術上不像一些少年便是最高峰的提琴家,反在境界上屢屢翻新出奇。這張貝多芬不以盛氣取勝,絢麗恢宏處不流於誇飾張揚,精巧圓轉處亦不陷於恣意妄為,氣韻生動背後染上的是千山獨行的況味,極為耐聽。Festival Strings Lucerne的表現也可圈可點,室內樂獨特的融浹律動與溫暖音色和獨奏家相得益彰。

解說冊裡有幾張Midori拉琴時的臉部特寫,細紋和黑斑都非常明顯,我想音樂家自己應當不以為意。神童的轉身並不華麗,時刻苦練虛心前行,繁華落盡之後拾起一頁枯葉,微笑的,方見智慧。

汪德(Günter Wand)與慕尼黑愛樂的布魯克納第五號交響曲

和朋友聊到汪德(Günter Wand)的布魯克納第八號,科隆廣播、北德廣播、慕尼黑愛樂、柏林愛樂都簡略帶到,錄音夠多自己就可以和自己版本比較大亂鬥一輪。

最後焦點放在他和慕尼黑愛樂身上,被問到這個組合聽過的錄音中,最推薦哪個?心裡反覆斟酌之後,選了布魯克納第五號。理由是樂團狀態實在優異到沒話說,親密無間的融合感和包覆感,每個句子都被慎重對待仔細錘鍊過的感覺,非常莊嚴美好。聽音樂的鋪陳、推演、變化、轉折,整個蓄勢然後噴發的過程倏忽內聚又自然地外擴,都純粹得不著痕跡。不愧上乘的指揮,一流的樂團。

誇張地說:如果聽完這個錄音接著放汪德和柏林愛樂的版本,柏林愛樂實在有理由自感到慚形穢。第二樂章就像被施予神蹟,如同漫步在迎風的麥浪上,起伏間乘著風就把你直送天際一般。管樂可以做到如此精巧的地步,每個吐舌都以純青的火候燦出蓮花,絕對值得細細品味。

這份1995年的錄音,樂團保有傑利畢達克的底蘊和綿延感,貫徹的卻是汪德的精神意志,真的有種難以言喻的奇妙。